O AMOR SUFOCADO E A CÂMERA PACIENTE: A AFETIVIDADE EM AMOUR, DE MICHAEL HANEKE
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A utilização estética da câmera, aliada a outras técnicas cinematográficas de iluminação e edição, entre outras, é capaz de materializar, adensar e potencializar alguns dos recursos da ordem da afetividade provocados em virtude do entrelaçamento inevitável entre subjetividade e linguagens humanas, em nosso corpus, a linguagem fílmica. A começar pela projeção afetiva do título do filme, e pela irradiação que este adquire ao longo da narrativa fílmica, graças, por exemplo, ao dimensionamento interpessoal dos personagens (Georges e Anne, homem e mulher, idoso e idosa, esposo e esposa, pai e mãe, músico e música, cuidador e cuidada, impaciente e paciente, paciente e impaciente, móvel e estática), torna-se salutar a reflexão aprofundada sobre a potencialidade de apreensão do funcionamento da afetividade no cinema. 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